Kultur

Die Vielzahl der Bilder erzeugt allgegenwärtigen optischen Lärm. Der Fotograf Mat Hennek schirmt sich gegen diesen Einfluss ab. Er sucht in der Natur, aber auch in Städten, nach Formen und Mustern, die sich erst in der Stille offenbaren. Im Inneren ahnt er, wonach er sucht. Er geht einen spiritueller Weg.

In «La panthère des neiges», eben mit dem César für den besten Dokumentarfilm ausgezeichnet, spüren die Filmemacherin Marie Amiguet und der Meisterfotograf Vincent Munier dem Phänomen Schneeleopard nach: dem Prinzip des Unsichtbar-Gegenwärtigen.

Kein «bequemes Ruhekissen» für das Gewissen der Gläubigen, wie im Schlusstext von Bachs Oratorium Matthäus-Passion verheissen, ist die szenische Aufführung auf der Bühne des Theaters Basel gewiss.

Kleine Reishäufchen, zu Tausenden, insgesamt 1400 Kilo Reis, nehmen beinahe die ganze Grundfläche des grossen Ausstellungssaals im Untergeschoss des Bündner Kunstmuseums ein. Die Installation Wolfgang Laibs ist radikal einfach und gerade darum komplex.

Bei allem Humor: Sasha Filipenkos im vergangenen Jahr erschienener Roman «Der ehemalige Sohn» zeichnet ein bedrückendes Bild von Belarus. Es ist eines der Bücher, die man jetzt lesen sollte.

Im Bündner Kunstmuseum Chur treffen sich zwei Künstlerinnen, beide in Chur geboren, allerdings im Abstand von 220 Jahren: Angelika Kauffmann (1741–1807), Malerin zwischen Klassizismus und Romantik, und Ursula Palla (*1961), Gestalterin vertrackter Rauminstallationen.

Im Zentrum von «The Power of the Dog» steht ein Cowboy alter Schule. An seinem Beispiel demonstriert Jane Campion, was toxische Männlichkeit bedeutet. Höchst aktuell angesichts der Renaissance alter Männerbilder – zuletzt sogar in geopolitischer Dimension.

Zur Zeit meiner Wanderung zur einstigen Burg Manegg und der Falätsche entlang zum Albisgrat gab es in der Ukraine noch keinen Krieg. Unterdessen ist die Welt verändert. Darf man in diesen Zeiten trotzdem noch über Poesie schreiben? – Man darf, ja man muss.

Ein Barock-Ensemble spielt Giovanni Battista Pergolesis «Olympiade». Im Hintergrund auf der Leinwand sind alte Menschen zu sehen. Der Regisseur David Marton spricht von einem musikalisch-filmischen Oratorium.

Gegen Putin, für das Gespräch: Ein Aufruf russischsprachiger Schriftsteller, die russische Bevölkerung darüber aufzuklären, dass Putins Propaganda über den Krieg gegen die Ukraine Lügen verbreitet und ihn mit Lügen rechtfertigt.

«War is over! If you want it»: So texteten Yoko Ono und John Lennon 1969. Jetzt stellt das Kunsthaus Zürich Yoko Ono als Ikone des Fluxus vor – und auch als Pionierin in verschiedenen Belangen.

«Résister, encore» - «Widerstand leisten, noch und noch»: So titelt Bernard Fibicher seine Ausstellung in Lausanne. Ist Kunst grundsätzlich Widerstand? Der Krieg gegen die Ukraine gibt dem Unternehmen ungewollt eine dingliche Aktualität. 

Nun wird sie also nicht kommen, nicht singen, die russische Operndiva Anna Netrebko. Ende März hätte sie im Zürcher Opernhaus die Lady Macbeth im gleichnamigen Werk Giuseppe Verdis geben sollen – eine kaum zu überbietende Inkarnation des Bösen.

Das kürzlich eröffnete Thermalbad Fortyseven in Baden rückt einmal mehr die Architektur von Wellnessoasen ins Blickfeld. Hier soll es dem weniger bekannten, bereits 2011 eingeweihten Mineralbad in Samaden gegenübergestellt werden.

Alles, was zur dramatischen Steigerung des Lebensgefühls beiträgt, gehört zur Kernkompetenz der Kunstgattung Oper. Darum gehören Donner und Blitz, Windmaschinen, Sturmglocken und Paukenwirbel zu den festen Requisiten einer Opernbühne.

Die Eröffnung des Chipperfield-Baus hat wegen der darin gezeigten Sammlung Bührle das Kunsthaus und die Stadt Zürich in ein schiefes Licht gestellt. Ein neuer Vertrag zwischen Kunsthaus und Bührle-Stiftung behebt jetzt die Fehler der Kooperation.